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Lee Friedlander\/strong>
\nMaria, Las Vegas, Nevada,\/em> 1970
\n\u00a9\/em> Lee Friedlander, cortes\u00eda de Fraenkel Gallery, San Francisco[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”m_00_breadcrumb” module_class=”f,-breadcrumb” _builder_version=”4.8.1″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||0px||true|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop” da_disable_devices=”off|off|off” global_module=”340191″ saved_tabs=”all” locked=”off” collapsed=”off” da_is_popup=”off” da_exit_intent=”off” da_has_close=”on” da_alt_close=”off” da_dark_close=”off” da_not_modal=”on” da_is_singular=”off” da_with_loader=”off” da_has_shadow=”on”][et_pb_row admin_label=”Fila” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|tablet” custom_padding=”50px||50px||true|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_text module_class=”fm-content-prize-sec suc_breadcrumb” _builder_version=”4.8.1″ text_font=”||||||||” text_line_height=”25px” width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||0px||true|false”]\/p>\nInicio\/a> > Arte y Cultura\/a> > Arte en digital\/a> > Cultura en movimiento\/a>\/span>\n
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\u00abHay algo muy emocionante en la vida cotidiana\u00bb, dec\u00eda el cineasta Robert Benton\/a> en una entrevista sobre el oficio del guion, y recuerdo esa frase al ver esta imagen que muestra una especie de felicidad pl\u00e1cida: en buena medida la indica el desorden, la cama deshecha, la camisa colgada en la puerta. Ella mira con la cabeza un poco inclinada, la postura tiene algo ir\u00f3nico y afectuoso a la vez, una intimidad ociosa\/strong>. Est\u00e1 acostumbrada a que le hagan fotos. No es el caos de la juerga ni la resaca, es el leve descuadre de la vida.\/p>\n
Friedlander hizo fotograf\u00edas a su mujer y a su familia durante m\u00e1s de sesenta a\u00f1os. De esas fotograf\u00edas se\u00f1alaba Chris Wiley en el New Yorker\/em>\/a> que atrapaban por \u00absu atm\u00f3sfera de inevitabilidad informal\u00bb. El paso del tiempo \u2013y hay algo de \u00e9l en esta foto, con la diferencia de luz, aunque tambi\u00e9n signifique otras cosas\u2013 quedaba reflejado en esa serie, donde aparec\u00edan Maria de joven, en su mediana edad, los hijos y los nietos. Era la paradoja central de la fotograf\u00eda seg\u00fan Wiley: puede congelar el tiempo, pero no detenerlo\/strong>.\/p>\n
Es \u00edntimo y a la vez consciente, lleno de requiebros: es un fot\u00f3grafo po\u00e9tico y las im\u00e1genes est\u00e1n cargadas de bromas y rimas\/strong>. Hay un tr\u00edptico; se duplican las cosas, como en muchas de sus fotograf\u00edas, como en los sue\u00f1os y los chistes. Es un retrato de ella y un retrato de \u00e9l, la sombra sobre el cuerpo: en cierto modo un abrazo. A los dos lados de ella se ven dos caminos: uno vertical, otro entre los \u00e1rboles. No pueden saberlo, pero es dif\u00edcil no pensar en el tiempo por delante. El problema cl\u00e1sico de la comedia es el matrimonio: es decir, el problema de la identidad, escribi\u00f3 el fil\u00f3sofo Stanley Cavell\/a>. La inocencia no se obtiene de una vez por todas, dec\u00eda; siempre hay que volver a recuperarla.\/p>\n
Parte de la emoci\u00f3n de lo cotidiano reside en que alguien se detiene un momento a mirar\/strong>: en el artificio que detecta y registra una riqueza inesperada. Por eso conviene dejar esa puerta abierta, como recomendaba Renoir\/a> en los rodajes de sus pel\u00edculas: uno nunca sabe qui\u00e9n va aparecer por ah\u00ed.\/p>\n
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