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Jean-Honor\u00e9 Fragonard \/strong>
\nEl sacrificio de Cal\u00edorre\/em>, 1765
\nMuseo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid
\n(n.\u00ba inv. 0710)
\nFoto \u00a9 Pablo Lin\u00e9s\/p>\n
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Es un tópico citar a Talleyrand («ceux qui n’ont pas connu l’Ancien Régime ne pourront jamais savoir ce qu’était la douceur de vivre») para evocar la dulzura rococó de la vida aristocrática anterior a la revolución, y muchos de mi generación aprendimos a menospreciar la genealogía Watteau-Boucher-Fragonard al ser incapaces de separar hedonismo y privilegio. Pero la Boucher Room\/a> y la Fragonard Room de la Frick Collection\/a> neoyorquina desarman cualquier reticencia, y los paneles del ‘Progreso del Amor’ del pintor de Grasse trazan la senda placentera que lleva la mirada adulta hasta el Goya\/a> de los cartones, hoy exquisitamente iluminados en las alturas del Prado. Si en su día sólo podíamos admirar a Chardin\/a>, ahora nos atrevemos a recorrer el tránsito que lleva de los columpios de Boucher\/a> al de Fragonard, y de ahí al del pintor de Fuendetodos. \/p>\n
El sacrificio de Calírroe,\/em> de Jean-Honoré Fragonard, ilustra un episodio de la mitología griega que recoge Pausanias, un amor trágico donde la cólera de Dionisos provoca la muerte de los protagonistas, pero no es necesario conocer el relato con detalle para apreciar la sombría belleza del escenario violentamente agitado donde los amantes perecen sin perder la sensualidad desmayada de todas las figuras, en una máquina académica y teatral que se redime en el encanto de cada rostro y en la destreza de cada pincelada. Tras su formación con Chardin y Boucher, Fragonard viajó a Italia con Hubert Robert y se familiarizó con la gracia suntuosa de Tiépolo, y la influencia de todos ellos está presente en el gran lienzo de cuatro metros de longitud que presentó en 1765 para obtener el ingreso en la Academia, una obra elogiada por Diderot y hoy en el Louvre. \/p>\n
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