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Alfred Dehodencq\/strong>
Las hijas del duque de Montpensier,\/em> ca. 1861
Museo Nacional del Romanticismo
Foto \u00a9 Pablo Lin\u00e9s\/em>\/p>\n
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[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”m_20_content_fundacion_articulo” module_class=”fm-content-prize-sec” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||76px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” da_disable_devices=”off|off|off” da_is_popup=”off” da_exit_intent=”off” da_has_close=”on” da_alt_close=”off” da_dark_close=”off” da_not_modal=”on” da_is_singular=”off” da_with_loader=”off” da_has_shadow=”on”][et_pb_row column_structure=”1_5,3_5,1_5″ use_custom_gutter=”on” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|tablet” custom_padding=”0px||0px||true|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop”][et_pb_column type=”1_5″ _builder_version=”4.4.8″][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.4.8″ custom_padding=”|30px||30px|false|true” custom_padding_tablet=”|0px||0px|false|true” custom_padding_phone=”|0px||0px|false|true” custom_padding_last_edited=”on|tablet”][et_pb_text _builder_version=”4.9.4″ text_font=”||||||||” text_line_height=”25px” custom_padding=”||||false|true”]\/p>\n
De todos los siglos pasados el XIX es en el que m\u00e1s me hubiera gustado vivir, incluso siendo mujer o tal vez por eso. El romanticismo me puede. Este fementido siglo intent\u00f3 al menos rescatar el arte y las letras de las ruinas de la inteligencia dieciochesca y resta\u00f1ar las heridas de la Revoluci\u00f3n francesa. Desde Francia, muchos artistas y escritores volvieron los ojos a tiempos pret\u00e9ritos y a pa\u00edses supuestamente ex\u00f3ticos, idealiz\u00e1ndolos, entre otros Espa\u00f1a.\/p>\n
Gitanas, toreros y bandoleros se pusieron de moda y fueron el origen de muchos de esos t\u00f3picos que nos afligen. Entre los franceses enamorados de nuestro pa\u00eds citar\u00e9 a M\u00e9rim\u00e9e,\/a> gran amigo de la condesa de Teba, cuya hija Eugenia de Montijo se convirti\u00f3 en Emperatriz de Francia, y a Gautier.\/a> Ambos conocieron muy bien\u00a0 Espa\u00f1a y vieron que no era \u00abtan ex\u00f3tica\u00bb despu\u00e9s de todo.\/p>\n
Dos de los encargos del duque deben mucho a ambos pintores. Si, como est\u00e1 generalmente admitido, el retrato familiar de los Montpensier es deudor de Vel\u00e1zquez, el de sus hijas debe su fuerza y su misterio a Goya. El corrillo que forman las tres adolescentes \u2013sus cuerpos ladeados, sus miradas err\u00e1ticas\u2013 est\u00e1 lleno de reminiscencias goyescas.\/p>\n
Su aspecto fantasmal, su luto, evocan las tragedias familiares presentes (la fecha del cuadro parece corresponder con la muerte de un hermanito) y presagia las futuras: el prematuro fallecimiento de dos de ellas y el de Mar\u00eda de las Mercedes, la infortunada esposa de Alfonso XII, cuyo tr\u00e1gico destino est\u00e1 inscrito en la memoria oral de la copla espa\u00f1ola y de las canciones infantiles \/a>de corro. El aspecto de estas inquietantes imp\u00faberes apela a las obsesiones paranormales del imaginario popular que alimentan tanto la literatura de ficci\u00f3n como los mitos de guerra y las leyendas urbanas, fen\u00f3meno que investig\u00f3 a fondo Marie Bonaparte, sobrina nieta de Napole\u00f3n y disc\u00edpula aventajada de Freud.\u00a0\/p>\n
Me pasa con estas tres hijas del duque lo que a \u00c1lvaro Mutis con el retrato de S\u00e1nchez Coello\/a> de la hija de Felipe II, la infanta Catalina Micaela: estoy tan perdida en su extrav\u00edo y tan deseosa de salvarlas como lo estaba \u00e9l de huir con la desdichada infanta.\/p>\n
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