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Helen Levitt\/strong>
\nNew York,\/em> ca. 1940
\nColecciones Fundaci\u00f3n MAPFRE
\n\u00a9 Film Documents LLC, cortes\u00eda Galer\u00edae Thomas Zander, Colonia
\n
\nJon Rafman\/strong>
\n6 Rua Wanderley Pinho, Salvador, Brasil,\/em> 2020
\nCortes\u00eda del artista y Sprueth Magers Gallery\n\/p>\n
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[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”m_20_content_fundacion_articulo” module_class=”fm-content-prize-sec” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||76px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” da_disable_devices=”off|off|off” da_is_popup=”off” da_exit_intent=”off” da_has_close=”on” da_alt_close=”off” da_dark_close=”off” da_not_modal=”on” da_is_singular=”off” da_with_loader=”off” da_has_shadow=”on”][et_pb_row column_structure=”1_5,3_5,1_5″ use_custom_gutter=”on” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|tablet” custom_padding=”0px||0px||true|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop”][et_pb_column type=”1_5″ _builder_version=”4.4.8″][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.4.8″ custom_padding=”|30px||30px|false|true” custom_padding_tablet=”|0px||0px|false|true” custom_padding_phone=”|0px||0px|false|true” custom_padding_last_edited=”on|tablet”][et_pb_text _builder_version=”4.9.4″ text_font=”||||||||” text_line_height=”25px” custom_padding=”||||false|true”]\/p>\n
\u200bCuando se vincula al espacio p\u00fablico, el juego se reviste de un potencial socializador, transgresor y pol\u00edtico (Playgrounds. Reinventar la plaza, Museo Reina Sof\u00eda 2014\/a>\/em>).\/p>\n
Las im\u00e1genes de Helen Levitt y de Jan Rafman nos hablan de ciudad, concretamente de la ciudad de los ni\u00f1os\/strong>. Al mostrar c\u00f3mo la infancia se apropia del espacio p\u00fablico y lo disfruta, ambas fotograf\u00edas dan a entender impl\u00edcitamente que la ciudad es un gran tablero de juego. Pero no es un tablero inocente el de estos ni\u00f1os: el solemne espacio privado del que emergen unos y el entorno empobrecido y descuidado en el que juegan otros nos hacen de inmediato palpable la idea de diferencia, de desigualdad.\/p>\n
En la imagen Helen Levitt presenta a tres ni\u00f1os en el p\u00f3rtico de un edificio de viviendas en la ciudad de Nueva York en 1940, situados justo en el l\u00edmite entre lo privado y lo p\u00fablico. Los protagonistas de la fotograf\u00eda est\u00e1n en movimiento, en graciosas poses de ballet jugando con m\u00e1scaras en una captura de la po\u00e9tica cotidiana donde la calle se adivina al otro lado de la c\u00e1mara explorando as\u00ed la narrativa del juego infantil, como una constante en la investigaci\u00f3n de la artista.\/p>\n
La foto capturada por Jan Rafman a trav\u00e9s de Google Street View\/a>, presenta la calle como escenario del ba\u00f1o estival y l\u00fadico, donde los ni\u00f1os se divierten apropi\u00e1ndose del espacio p\u00fablico de forma total y sin pudor, ocupando la acera por completo. M\u00e1s all\u00e1 de su alegr\u00eda, lo que la imagen parece decirnos es que estos ni\u00f1os de Salvador de Bah\u00eda no tienen no tienen un espacio privado en el que ba\u00f1arse.\/p>\n
Su emparejamiento, su \u201cresonancia\u201d, nos sit\u00faa de golpe en el tr\u00e1nsito de la fotograf\u00eda a la post-fotograf\u00eda, pero tambi\u00e9n en el v\u00e9rtigo de los enormes cambios que ha experimentado la ciudad contempor\u00e1nea y que, entre otros aspectos, nos enfrentan con la necesidad de que la ciudad ejerza no s\u00f3lo \u00a0de motor \u00a0del desarrollo econ\u00f3mico, pero tambi\u00e9n de la redistribuci\u00f3n de la riqueza a trav\u00e9s del acceso universal a los bienes p\u00fablicos y la inclusi\u00f3n social (La ciudad que queremos\/em>, Jos\u00e9 Mar\u00eda Ezquiaga\/a>).\/p>\n
En la pareja de fotograf\u00edas propuesta por el comisario se intuye un sutil juego, el mirar y ser mirado, el ocultarse detr\u00e1s de una m\u00e1scara de forma voluntaria o detr\u00e1s de los p\u00edxeles de forma involuntaria. Los ni\u00f1os transmiten libertad a la vez que un cierto empoderamiento, bien sea detr\u00e1s de sus m\u00e1scaras ante quienes les contemplan desde la calle o desde el transgresor ba\u00f1o en la piscina textil. Ambas im\u00e1genes nos generan inquietud, no tanto en lo que ellos ven sino en lo que no nos dejan ver, aquello que podemos intuir o imaginar.\/p>\n
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