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Eugene Atget
\nF\u00eate du Tr\u00f4ne\/em>
\nCopia de 1926
\n\u00a9 Colecciones Fundaci\u00f3n MAPFRE\/p>\n
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[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”m_20_content_fundacion_articulo” module_class=”fm-content-prize-sec” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||76px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” da_disable_devices=”off|off|off” da_is_popup=”off” da_exit_intent=”off” da_has_close=”on” da_alt_close=”off” da_dark_close=”off” da_not_modal=”on” da_is_singular=”off” da_with_loader=”off” da_has_shadow=”on”][et_pb_row column_structure=”1_5,3_5,1_5″ use_custom_gutter=”on” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|tablet” custom_padding=”0px||0px||true|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop”][et_pb_column type=”1_5″ _builder_version=”4.4.8″][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.4.8″ custom_padding=”|30px||30px|false|true” custom_padding_tablet=”|0px||0px|false|true” custom_padding_phone=”|0px||0px|false|true” custom_padding_last_edited=”on|tablet”][et_pb_text _builder_version=”4.5.7″ text_font=”||||||||” text_line_height=”25px” custom_padding=”||0px||false|true”]\/p>\n
Bajo el prop\u00f3sito general que anima estos Encuentros \u2013presentar las renovadoras interpretaciones que en los \u00faltimos a\u00f1os ha experimentado la\u00a0\/span>historia de la fotograf\u00eda\/strong>-, esta segunda cita \u2013que tuvo lugar entre el 23 y el 25 de abril de 2013- se adentra en la\u00a0\/span>aparici\u00f3n y desarrollo inicial de la fotograf\u00eda en Espa\u00f1a\/strong>, entre la d\u00e9cada de los cuarenta y el arranque del siglo XX.\/p>\n
Tras el nacimiento de la fotograf\u00eda en 1839, se fundaron en Espa\u00f1a los primeros establecimientos donde se realizaban fotograf\u00edas sobre base met\u00e1lica, los daguerrotipos. Poco despu\u00e9s, en la segunda mitad de los a\u00f1os cuarenta, llegar\u00edan a la Pen\u00ednsula los viajeros fot\u00f3grafos. Procedentes en su mayor\u00eda de Francia e Inglaterra, tra\u00edan consigo c\u00e1maras de gran formato preparadas para impresionar negativos de papel: los calotipos. De la actividad de los calotipistas surgir\u00e1n los papeles a la sal que hoy conocemos. En ellos, los fot\u00f3grafos viajeros nos legaron una imagen documental:\u00a0\/span>la Espa\u00f1a m\u00e1gica y ancestral\/strong>. En su viaje, a la vez reconocimiento y proyecci\u00f3n, entre la b\u00fasqueda, el descubrimiento y el asombro, registraron la mirada de Ulises.\/p>\n
Por su parte, las dos \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo ilustran la voluntad de construir una identidad colectiva alejada de esos clich\u00e9s ex\u00f3ticos que la mirada de los fot\u00f3grafos viajeros europeos hab\u00eda proyectado sobre nuestro pa\u00eds, de sincronizar la imagen de Espa\u00f1a con la de los pa\u00edses en los que la Revoluci\u00f3n Industrial hab\u00eda iniciado los procesos de modernizaci\u00f3n econ\u00f3mica y social. Y aunque la crisis final del sistema colonial y la inestabilidad pol\u00edtica acaban ti\u00f1endo de pesimismo el tr\u00e1nsito a la prometida modernidad del siglo XX,\u00a0\/span>los avances cient\u00edficos y tecnol\u00f3gicos se transparentan en unas im\u00e1genes que a menudo pretenden oscurecer el atraso de nuestro pa\u00eds\/strong>. Coexisten las representaciones costumbristas con el registro de los primeros signos de desarrollo y la popularizaci\u00f3n, gracias a las nuevas emulsiones, de las fotograf\u00edas rompe el monopolio de los estudios fotogr\u00e1ficos y comienza a mostrar un paisaje social m\u00e1s cercano a la realidad.\/p>\n
Las\u00a0\/span>im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas generadas en Espa\u00f1a a lo largo del siglo XI\/strong>X\/strong>\u00a0\/span>representan una parte esencial de nuestra memoria hist\u00f3rica. De las vicisitudes de su formaci\u00f3n y las principales caracter\u00edsticas de los fondos que se conservan en instituciones p\u00fablicas se ocupa, finalmente, la tercera sesi\u00f3n de este ciclo que, como los Encuentros en su conjunto, fue dirigido por Carlos Gollonet, Conservador jefe de Fotograf\u00eda de Fundaci\u00f3n MAPFRE.\/p>\n
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La mirada de Ulises: calotipistas en Espa\u00f1a\/a>\/p>\n
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Sinton\u00edas y asincron\u00edas\/a>\/p>\n
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Fondos fotogr\u00e1ficos del siglo XIX en instituciones espa\u00f1olas\/a>\/p>\n
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