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Desde fines del siglo XIX el retrato se convierte en espacio de confluencia entre la tradici\u00f3n y las nuevas aportaciones formales que en esos a\u00f1os se empiezan a manifestar en las\u00a0\/span>diferentes expresiones de la creaci\u00f3n art\u00edstica\/strong>.\/p>\n
Se alumbran entonces algunas de las im\u00e1genes ic\u00f3nicas del arte de nuestro tiempo y, como a lo largo de toda la\u00a0\/span>historia del Arte\/strong>, el retrato no dejar\u00e1 desde entonces de ser espejo, m\u00e1s all\u00e1 de quienes en \u00e9l quedan reflejados, tanto de las vicisitudes y el sentimiento de su \u00e9poca como de la condici\u00f3n humana en general.\/p>\n
Con motivo de la muestra\u00a0\/span>Retratos. Obras maestras. Centre Pompidou\/em>, que tuvo lugar en la Fundaci\u00f3n MAPFRE entre octubre de 2012 y enero de 2013, este ciclo congreg\u00f3 a algunos de nuestros\u00a0\/span>historiadores del arte y escritores\/strong>\u00a0\/span>m\u00e1s conocidos para que, partiendo de algunas de las obras expuestas, desgranaron sus\u00a0\/span>impresiones sobre la creaci\u00f3n art\u00edstica, el g\u00e9nero retrat\u00edstico, la est\u00e9tica contempor\u00e1nea\/strong>, etc.\/p>\n
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Caroline, Diego y Zoran\/a>\/p>\n
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Bram van Velde en el camino nevado\/a>\/p>\n
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Brancusi, La musa dormida y Julio Gonz\u00e1lez, El encapuchado\/a>\/p>\n
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Francis Bacon: un autorretrato desde las entra\u00f1as\/a>\/p>\n
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El rostro como paisaje (Erik Satie, de Suzanne Valadon)\/a>\/p>\n
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